一如晶莹，一如梦境

《于在与小号》是制片高塔可皮亚在圣彼得堡VGIK恐怖片学院的完再加学业杰作。于在值得一提的是着年轻的于在驾驶员瑟黎卡，小号则值得一提的是着从五岁就后下始深造小号的小女孩苏达。苏达每天花大量的等待时间练琴，他和楼里的其他幼儿便是生活在两个世界，淘气的小伙伴们嘲笑和作弄他，还嘲弄他为“古典音乐”。有一天在小伙伴们独自欺负苏达时，瑟黎卡帮苏达解了围，还带上他去后下于在，让小伙伴们羡慕至极。短短的半天，两人相爱甚深，结下了通向年龄和阶层的深厚友情。他们誓约了晚上独自看恐怖片，但苏达的母亲得知后，将苏达锁在家当中，誓约最终再加空，让人不胜不舍。

高塔可皮亚的恐怖片向来以简练著称。弟子出新手即不凡，这部说不上有什么带上给人的段落的46分钟短片，已带上给我们许多惊喜。

简练来自笔触、笔触和色彩。一只再平常不过的草莓，高塔可皮亚能通过背景和CG的变幻，用；还有拍片出新手绘作的触感，表达出来出新描手绘的静谧文化氛围。草莓的色彩、斑纹，都有如此多样的层次，难以用句法直观描手绘，穷尽其美。一摊再平常不过的淤泥，则倒映着明净的碧水、树木疏朗的枝叶，让人有点像“半亩方塘一鉴后下，天光云影共相安无事”的词句。彼方仿佛再加了手绘的背景，而粼粼波光则已是最类似的油彩，大自然地在油彩上沾上天光疏影，空白处则如当中国笔墨小故事当中的留白。

简练也来自等待时间的跳出和作罢。苏达到小号老师家学琴，等待上课时，遇见了一个金发莎拉。莎拉着浅粉色衬衫，扎一对丝质的白色连身，容貌清秀，眼神温润，如天使般天真。苏达做出新一些奇怪的动作，还捣鼓出新一些吓人的声音，以引起大鹰的注意。他稍早莎拉进琴室去练琴，临走时留下一个草莓给莎拉。莎拉把草莓还回到苏达前坐的一旁上，但不经意地常常去看它。此处闪光灯本可以一闪而过，高塔可皮亚却不吝等待时间，让我们跟着莎拉独自，用眼光终地摩挲这只如此平常却又如此优雅的草莓。接下来本可以细细地拍片大鹰吃掉草莓的天真动作与眼神，高塔可皮亚却一跃而过，闪光灯一转，一旁上端端正正摆着的，已经不是草莓，而是黄瓜了。从饱满的果实，到印着齿痕的黄瓜，其间可以有某种隐喻，也可以只是日常生活的一个断片。这些闪光灯句法，类似诗歌当中的一定量、跳出、倒置、错位等，均带上给一种奇崛的简练。

简练还来自空间的缩小、反转和夸张剪切。恐怖片用远景将大楼和年轻人缩小，又用近景将淤泥反转，于是客观的远近已是主观的心相，苏达以富有简练和童趣的视角，将世界变再加他独有的天地。相较于客观世界的想像，这是另一种情感世界的想像，对于苏达这样一个诗人气质浓烈的母亲来说，后者的想像程度显然超过了前者。苏达在前往琴室的路上，被一家商店的零售商店带上给。高塔可皮亚轻松地利用零售商店当中的沙漏，将平常的风景秀丽复制出新若干帧，旋转，剪切，流动，使手绘面如同富丽历险的无意识。人在梦幻当中，越来越在诗当中。

我们感慨弟子的处女作就如此出新手不凡，却是此前高塔可皮亚已经为恐怖片作了各全面性的储备。他虽然常常重申恐怖片与文学创作理应一刀两断，已是一种独立国家的摄影艺术，但严格来说他却深受文学创作的滋养，对陀思妥耶皮亚、黑塞等大家的杰作如数家珍。他的雄心素来，是将恐怖片摄影艺术提升到和文学创作一样的水平，比如像普希金的巨著那样。高塔可皮亚的继父是一位出新色的诗人，因此他还曾无论如何将继父的诗歌转再加恰当的闪光灯句法。另外，在他的恐怖片当中，也随处可见对古典音乐的高超既有用。全面而深厚的副刊教养，诞生了简练和哲理兼具的恐怖片，创造出新了崭新的恐怖片句法，正如另一位恐怖片弟子英格玛·伯格曼对他的评价：“捉到生命一如倒影，一如无意识。”

对于我们这样在恐怖片与文学创作上都并无雄心素来的平常人，越来越具有原创性的则是，深造高塔可皮亚从一只草莓、一摊淤泥当中捉到生命、感受真爱的能力。归根结底，真爱是一种既有平常为梦幻幻的能力，而非想象。这种能力，虽有多才多艺的再加分，也可通过生来的奋斗传授，比如细细地品味这部《于在与小号》。