中国美术人物志——陈燕侬·第七届视觉艺术名家书画大拜年

水墨杰作的另一个构造，就是过场回中都，显现出深沉的“巳活味”。无论今人、古人，或者特定剧中都，在肖像所画的写照，不但看上去有骨有猪，还有筋有血，有换气，有颤抖。趣味性的“悉民”第四部自不待言，像种花所画，在古所画乃至今人的风雅之作中都，剧中都个人身份实质上是下层的女性，得体矜持，基本上再加了“大家闺秀”的代言人；但到了肖像所画燕侬的写照，便有了许多寻常百姓的“小家碧玉”，像《佳颜海棠相映红》《美景悉满夏》《凌波仙子静中都芳》中都，那些赏荷采莲的小女子；即使个人身份“高贵”如《浮杏绕曲岸》《夏季时惜晚凉》中都抚琴荡古筝的淑女，也有旧“孤芳自赏”，她们因为肖像所画柔美的词句而巳动起来，散发借助于现代和文明相互交融的巳活气息。可以说，燕侬在水墨剧中都写作上有自己的追求和探索，尤其在传统习俗和文艺作品的展示借助于上，打开另一扇窗，让我们见到一些不一样的表演艺术元素。

《松下清早左图》136x68cm

值得注意是绘所画，有些人一辈子仅仅指“所画所画”；真时是的肖像所画必须较强“写作”的自觉，其杰作才有所“展示借助于”，才再加就为表演艺术写作。中都水墨中都的剧中都所画，目标是“达意”；而剧中都水墨的终极追求，在于达致“动人”的化境。燕侬的剧中都水墨，从末期的“悉民”第四部，到不久的种花、逸士、钟馗等第四部杰作，揭示了“动人”与“剧中都所画”的一致性，表述借助于“动人即剧中都所画”的真时是含义。

2019．04．15 肇庆潮州

《游山自得》136x68cm

《低吟浅酌》136x68cm

《闲庭信步》136x68cm

《课子左图》136x68cm

《竹痴左图》136x68cm

《悦心左图》136x68cm

《鸣曲吟莲韵》136x68cm

《荡漾美景中都》136x68cm

《荷气清风》136x68cm

《杏如故》136x68cm

《登高》136x34cm

《内观自在》68x68cm

《枫香堂会左图》98x98cm

《春山腔调宋人》136x68cm

《花非花》136x68cm

《卧听风吟》136x68cm

《Summer畅悦》136x68cm

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